空凳上的書簡:
大致記下了你留給我的那十四封信,加上離開劇場前給我那封,總共是十五封信。我相信,我可以把這十五封信都當成是留給我的,沒錯吧?在讀完信後,我決定寫下這第十六封信,回應你,也回應那個讀完信的我。
你說文字不像攝影,總顯得特別囉嗦,我們會為了去觸動到什麼而去說。然而你卻又說:「信件是為了再一次組織久未成言的心事。」其實我知道,這句話所沒有說出來的部分,是多麼悲傷,因你已「再一次」去組織,表示在這之前,至少有過一次,甚至無數次吧,可是心事卻仍然久未成言......你不說穿這個悲傷,其實我們都一樣,明知心事終究無法被話語給組織出來,卻還是不厭其煩地,不斷給自己「再一次」書寫的機會。
你不必害怕成為下一個奧爾嘉,你不必害怕被囚禁在哈維爾的信裡,你成為箭靶,又何妨?是你讓箭有了前進的方向,讓箭有了存在的理由。我在深夜裡所寫下錄下的每段旋律,也必須要有人按下那顆播放鍵,音樂才將存在(即便按下的那個人就是我自己)。我也曾經以為,我所有的書寫都是為了你,這個正在看信件的你,然而這個你,是我在書寫時預先假設出來的,勢必也要等你看到了這些字,我寫下的這個你才會真的存在,所以是你,在聽和讀的時刻,確立了你的存在,而不是決定於寫下你的我。
信件是我們一切書寫的原型,我寫給你讀,寫給那個,是我也是你,我們一起稱為「你」的這個箭靶去讀。或許劇場也是,你表演給我看,或者為了演給那個正在演戲的你看。同樣地,我看戲,並看著在看戲的這個我。為了抵禦時間的沖洗、生命的痛苦與限制,於是我寫、我看、我聽、我演,同時也永遠等待你的開啟與回應。
最後,謝謝你的存在,讓這一切有了方向,也有了意義和理由。
觀眾K/2013年11月2號
大致記下了你留給我的那十四封信,加上離開劇場前給我那封,總共是十五封信。我相信,我可以把這十五封信都當成是留給我的,沒錯吧?在讀完信後,我決定寫下這第十六封信,回應你,也回應那個讀完信的我。
你說文字不像攝影,總顯得特別囉嗦,我們會為了去觸動到什麼而去說。然而你卻又說:「信件是為了再一次組織久未成言的心事。」其實我知道,這句話所沒有說出來的部分,是多麼悲傷,因你已「再一次」去組織,表示在這之前,至少有過一次,甚至無數次吧,可是心事卻仍然久未成言......你不說穿這個悲傷,其實我們都一樣,明知心事終究無法被話語給組織出來,卻還是不厭其煩地,不斷給自己「再一次」書寫的機會。
你不必害怕成為下一個奧爾嘉,你不必害怕被囚禁在哈維爾的信裡,你成為箭靶,又何妨?是你讓箭有了前進的方向,讓箭有了存在的理由。我在深夜裡所寫下錄下的每段旋律,也必須要有人按下那顆播放鍵,音樂才將存在(即便按下的那個人就是我自己)。我也曾經以為,我所有的書寫都是為了你,這個正在看信件的你,然而這個你,是我在書寫時預先假設出來的,勢必也要等你看到了這些字,我寫下的這個你才會真的存在,所以是你,在聽和讀的時刻,確立了你的存在,而不是決定於寫下你的我。
信件是我們一切書寫的原型,我寫給你讀,寫給那個,是我也是你,我們一起稱為「你」的這個箭靶去讀。或許劇場也是,你表演給我看,或者為了演給那個正在演戲的你看。同樣地,我看戲,並看著在看戲的這個我。為了抵禦時間的沖洗、生命的痛苦與限制,於是我寫、我看、我聽、我演,同時也永遠等待你的開啟與回應。
最後,謝謝你的存在,讓這一切有了方向,也有了意義和理由。
觀眾K/2013年11月2號