皮影戲的起源有好多種說法,但我最喜歡的,是漢武帝紀念李夫人一說。
相傳漢武帝的寵妃李夫人過世之後,武帝每天悲思不已,底下的臣子為撫平皇帝的喪妃之痛,精心剪刻了李夫人的畫像,在晚上在一頂方帳中點起燈燭,映出宛如其人的影子。武帝在另一帳中遠遠望去,李夫人搖曳生姿,栩栩如生。他彷彿回到了那個還不知道分離為何物,生死有何苦的春宵酣夢之中,等到簾子一掀,燭光一晃,白花花的火光趕走了李夫人的影子,武帝這才從過去,瞬間又回到了殘酷的現在。
不論古今中外,光影就是擁有這樣的一種能夠超越時空限制的能耐。
當歐洲剛開始發明了攝影術的時候,由於技術的不足,照片的曝光時間必須非常漫長,因此一開始的人像照常常是晃動到根本看不清臉上的表情,甚至五官的。那這樣拍照還有什麼用嗎?當然有,就算再怎樣的模糊不清,當他們看見那一塊塊的玻璃與銅片,浮現出自己的影像時,那是他們確確實實存在於這個世界上的最佳證明。代表著:「我,在那段時間裡,光在我身上所遺留下來的痕跡。」這是一件多麼迷人的事情阿!所以當時也才會有些人死都不肯拍照,因為他們認為,一旦被拍攝了,自己的靈魂也就從此被困在那一小片玻璃版之中。好像不論現在的自己怎樣地繼續活著,照片裡的他,將一直,活在那個不再流動過去。
當光影在人類的身上,展現了時空的魔術,記憶就從此不斷地挑戰遺忘的邊界。當過去能夠進入到現在,而現在能被送往到了未來,我們活在這樣的光影中,從頭到尾就只有一個共同的心願:
「勿忘影中人。」
相傳漢武帝的寵妃李夫人過世之後,武帝每天悲思不已,底下的臣子為撫平皇帝的喪妃之痛,精心剪刻了李夫人的畫像,在晚上在一頂方帳中點起燈燭,映出宛如其人的影子。武帝在另一帳中遠遠望去,李夫人搖曳生姿,栩栩如生。他彷彿回到了那個還不知道分離為何物,生死有何苦的春宵酣夢之中,等到簾子一掀,燭光一晃,白花花的火光趕走了李夫人的影子,武帝這才從過去,瞬間又回到了殘酷的現在。
不論古今中外,光影就是擁有這樣的一種能夠超越時空限制的能耐。
當歐洲剛開始發明了攝影術的時候,由於技術的不足,照片的曝光時間必須非常漫長,因此一開始的人像照常常是晃動到根本看不清臉上的表情,甚至五官的。那這樣拍照還有什麼用嗎?當然有,就算再怎樣的模糊不清,當他們看見那一塊塊的玻璃與銅片,浮現出自己的影像時,那是他們確確實實存在於這個世界上的最佳證明。代表著:「我,在那段時間裡,光在我身上所遺留下來的痕跡。」這是一件多麼迷人的事情阿!所以當時也才會有些人死都不肯拍照,因為他們認為,一旦被拍攝了,自己的靈魂也就從此被困在那一小片玻璃版之中。好像不論現在的自己怎樣地繼續活著,照片裡的他,將一直,活在那個不再流動過去。
當光影在人類的身上,展現了時空的魔術,記憶就從此不斷地挑戰遺忘的邊界。當過去能夠進入到現在,而現在能被送往到了未來,我們活在這樣的光影中,從頭到尾就只有一個共同的心願:
「勿忘影中人。」